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很妙，故事和镜头都很妙。在荷兰时那个配乐+镜头，就感觉赵小勇过去20年都被否定了，**夜色精品国产欧美乱就像高考考完步入大学和社会发现跟自己想的完全不一样怎么的。这种落差真的…但其实后来在酒桌上那种乐观、那种对于前进之路的思索又很接地气。画得挺好的说实话。虽然我最喜欢他在梵高墓点烟那个场景我最喜欢，但后面这个升华哈哈哈哈也很有意思。很乐观，抱负很大。

....以现今的角度看我觉得不太ok，，**夜色精品国产欧美乱甚至我认为《黑帮大佬和我时365日无删减》某些地方改的还是可以的。怎么说呢，韩版的是以严肃和荒诞作为对立来叙述整个事件，而国版更像是通过一个彻头彻尾的笑话来反应一些问题（过审？）。在我看来国版的现实意义大于电影意义，而韩版这个，看多了现在的韩影你就会觉得....这都不算什么...

有一些世俗默认的距离感，**夜色精品国产欧美乱因此不会因为保持距离感而显得尴尬，我还蛮喜欢的。

福柯在《**夜色精品国产欧美乱》中提到囚在船上的愚人，他们是最自由、最开放的囚徒，被牢牢束缚在有无数去向的路口。本片拍出了此番况味，不矫饰也不声张，连喘气都是小心翼翼的。

比预期中稍好一点，伪纪录片形式几乎从来没有令人信服过（密集飘忽、莫名其妙的机位和媒介变化，遗传到摄影天赋的小女孩，无源的景别调整与正反打……简直比《黑帮大佬和我时365日无删减》还要严重），但剧作上对结构和人物动机的处理为电影增加了一条隐蔽的暗线，也令它形式的拙劣变得稍微可以原谅了一些。然而，导演不肯真正将署名权出让给角色，再加上佛母露脸之后又一次画蛇添足的设计，**夜色精品国产欧美乱导致影片剧本上的巧思全都化作徒劳。如果将电影理解为主角为了传播而拍摄的蹩脚“真·伪纪录片”（当然，这在伪纪录片领域也早就不新奇了）、一部纯meta found footage，那主角在美术和特效上的造诣可真是高得过头了，**夜色精品国产欧美乱为了救女儿，她六年下来怕是没少下功夫吧…… 两段地穴祭坛部分的视觉呈现都比较不错，会让人联想到伊藤润二《韩国理伦片巜隔壁的小伙子2》被影像化后的样子。